-¿Y cómo ve a los nuevos cantores?-Algunos van muy bien encaminados, otros aprendiendo y van saliendo. Algunos de ellos van a tener que procurar o buscar su ritmo, categoría y personalidad que los lleve hacia arriba.-¿Usted conoció a los grandes del tango y trabajó con ellos?-De la época del '40 en adelante era todo tango y trabajé con distintos directores de orquesta. El cantante hacía lo suyo, era un instrumento más de la orquesta, a veces imponía tangos como lo hacían Alberto Marino, Raúl Berón, Argentino Ledesma, Pedro Echagüe, que han sido tipos tan personales y tan queridos que aún viven en el recuerdo de la gente. El tango es muy nostálgico porque tiene mucho sentimiento, que es lo que tenemos los argentinos. En ningún país del mundo la gente tiene el sentimiento que tenemos nosotros. Hay, sí, tangos con letras alegres, cómo no. Discépolo hizo tangos muy alegres como "Al mundo le falta un tornillo", "Chorra" y "El que atrasó el reloj" uno de los 23 de Cadícamo que grabó Carlos Gardel. Yo, como compositor, no me puedo comparar con Discépolo u Homero Manzi, yo compongo porque me sale y porque me gusta. Yo los conocía a todos; a Discépolo, Manzi, Cátulo Castillo, Homero Expósito, de quien fui un gran amigo. -¿Cómo es cantar en las milongas?-En las milongas se baila como se tiene que bailar el tango. A las milongas de la Argentina van todos extranjeros, en su mayoría. -¿Hay muchos extranjeros en esos festivales?-El mundo entero viene a ver el verdadero tango, no a los mocosos que ponen ellos, vienen a ver a una orquesta típica, a un cantor de tangos, un tipo que baile el tango como es, aunque tenga 60 años de edad, es el tango tradicional. -¿Qué le parece la división tango de salón y escenario?-El tango es uno solo. Los extranjeros vienen a bailar y quieren hacerlo bien y aprender, que me vienen con eso de tango de salón o de escenario, el tango es uno solo.

Daniel Banchero (DyN)

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