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Jorge Reynoso Aldao, veterano periodista y crítico teatral de nuestra ciudad, es delegado local del Fondo Nacional de las Artes, desde su creación en 1956, por ello conoce bien su historia desde adentro y si uno lo deja hablar, abunda en anécdotas jugosas.
"El Fondo Nacional de las Artes es una creación de cafés -comentó, en diálogo con El Litoral. Tomaban café en Olivos, invitados por el presidente de facto general (Pedro Eugenio) Aramburu, un grupo de amigos. En ese momento surge el proyecto del Inta y lo redactan; surge el proyecto del Conicet y lo redactan, y surge el proyecto de crear un Banco Nacional de las Artes. Ahí se traba un poco la iniciativa, porque Aramburu, que era un vasco muy duro, pedía que se llamara así, pero los miembros del Banco Central dicen no, porque la propuesta no reunía las condiciones de banco. Entonces toman la palabra fondo, de los yanquis, que tienen un fund para apoyar a las artes".>
El primer presidente del Fondo fue el Dr. Juan Carlos Pinasco, quien convoca a un grupo de notables, entre ellos, "Juan José Castro, famoso director de la Sinfónica Nacional, que se reintegraba al país después de un largo exilio motivado por su antiperonismo, y convoca a una señora que se llamaba Victoria Ocampo", recordó Reynoso Aldao.>
"Victoria Ocampo era prima de mis primos -añadió-, yo tengo una rama de primos, por mi madre, Aldao Ocampo. La traigo a Santa Fe a dar una conferencia y ella viene y me dice: `Yo te doy la conferencia, pero vos sos delegado del Fondo'. Yo le dije: `Sí, cómo no, pero qué es eso'. Y me dice: `Mirá, no vamos a poder pagar nada, pero algo podemos pagar'. Fue una mujer muy amplia. Nos dijo que teníamos que trabajar sin barullo, `traten de hacer la obra de los préstamos, de las becas, muy sin ruido, visiten a los artistas en sus casas, publiquen lo menos posible, y no se pongan anteojeras ante ninguna ideología'. Fue un poco difícil porque la primera etapa fue durante un gobierno militar", explicó el periodista.>
Al respecto, contó una anécdota: "Una vez en Rosario, el Fondo anunció el auspicio a Horacio Guarany, y se lo presentan a Victoria tres oficiales recriminándole `ese señor es comunista'. Ella les dice: `Y a mí qué me importa que sea comunista si es un buen artista', y los echó. A la semana presentó la renuncia, y ahí quedamos".>
Reynoso Aldao recordó que "mientras estuvo ella, nos mandaban un cheque por los gastos de franqueo, pero después lo suprimieron. Los últimos treinta años yo he estado ad honórem y por ese motivo sigo estando, porque cuando se busca a alguien, lo primero que pregunta es cuánto pagan. A pesar de eso, hay patriotas o hay ilusos en todas las provincias, porque en todas, el Fondo tiene delegados".>
La función del delegado del Fondo es recibir los pedidos de becarios de todos los planes, acreditar los datos y elevarlos al directorio. "Hay becas nacionales y hay becas del interior, y hay comisiones internas que juzgan el trabajo y lo recomiendan, y después el directorio aprueba".
Durante la presidencia de Arturo Frondizi, el Fondo adquiere legalidad mediante una ley del Congreso Nacional que dice que su presupuesto sale de los impuestos a todo acto público de deporte o de arte. "En la entrada que se paga para ver fútbol hay un porcentaje para el Fondo. Eso es idealmente, de acuerdo a la ley. Pero como éste es un país de tramposos, vino un señor Alsogaray y modificó la ley, de prepo, y no le mandó nunca más los fondos al Fondo. Y a partir de ese momento, los metió en el Presupuesto Nacional y dependen del carácter que tenga el ministro de Economía. Pero la ley de origen está en vigencia, aunque lo recaudado va a Rentas Generales", explicó Reynoso.>
"Cuando en el Fondo hay un directorio muy afín políticamente con el gobierno, el ministro recibe la orden del presidente de abrir un poco más la canillita", comentó irónicamente y aprovechó la ocasión para criticar la gestión de Amalia Lacroze de Fortabat, designada presidenta del Fondo durante la presidencia de Carlos Menem. "Esta señora que hizo tanto mal al Fondo y a la cultura del país, Amalia Lacroze de Fortabat, está procesada en la Oficina Anticorrupción" por varias irregularidades en su administración "pero no mandaron a la justicia a nadie", comentó.>
Y recordó, entre otras obras, la reforma del Teatro Municipal del año 1973 como uno de los aportes significativos del Fondo a Santa Fe. "En esa oportunidad, se hicieron los baños nuevos y por primera vez se puso aire acondicionado. Y ahora esta nueva remodelación también se hizo gracias en parte al Fondo".>
Otra contribución fue, en su momento, la compra de todos los instrumentos (de segunda mano) para la Orquesta de Niños de la provincia, en épocas en que era gobernador Carlos Sylvestre Begnis.>
Y anualmente, otorga un premio en el Salón Nacional de Bellas Artes al que convoca la provincia en todas las especialidades.>
En la actualidad, preside el Fondo Héctor Valle y el directorio lo conforman Diana Saiegh, Tulio de Sagastizábal, Andrés Labaké, Juan Falú, Liliana Heker, Héctor Tizón, María Julia Bertotto, Luisa Valmaggia, Barney Finn, Mónica Cosachov, Carlos Gorostiza, Alejandra Boero y Félix Camarasa.>
Al promediar la carrera de abogacía y con una veintena de materias, Jorge Reynoso Aldao se sintió convocado por la vocación periodística. En 1956, se integró al staff de la revista cultural Punto y aparte, asumiendo la crítica teatral. Al desaparecer la publicación, ingresó a El Litoral, haciéndose cargo de la crítica de teatro y cine, la conducción de la producción "literaria", de necrológicas, entrevistas y la sección Notas, por las que años después recibió el premio Adepa-Rizutto en la categoría Redacción.
Fue el creador del mítico programa "Apuntes y transpuntes", que se emitió durante años por LT 10 Radio Universidad Nacional del Litoral. En tanto, se interesaba por otras inquietudes culturales, siendo fundador de Amigos de Santa Fe la Vieja, secundando con intensidad la labor combativa de Agustín Zapata Gollán, para afirmar sus tareas arqueológicas en Cayastá.
Su espíritu afirmativo y categórico se reflejó y se refleja en innumerables reseñas críticas del movimiento teatral independiente, cuya valoración lo tuvo y tiene como testigo inflexible. Transcurriendo su octava décadas, J.R.A. sigue comprometido con el quehacer cultural ciudadano.
Laura Osti