El primer largo de los alumnos del Instituto de Cine presenta historias propias que tienen en común el rechazo de un lenguaje previsible y convencional, donde cada plano está subordinado a una intencionalidad expresiva.

Se trata de relatos adultos que no excluyen el humor satírico, a pesar de un clima que -tal como denota el título "Pozo Ciego"- es sin dudas asfixiante. Pero la angustia busca una válvula de escape y la encuentra en la construcción de los personajes o en el delirio de algunas situaciones. La ciudad y su gente son el material con el que trabajan los cinco cortos de los jóvenes realizadores Cecilia Piccioni, Patricio Agusti, Diego Scapino, Clemar Sánchez Peretti y Juan Pablo Arroyo.

En este filme colectivo la unidad está dada en la presencia de un remisero trucho, que funciona como testigo de las diferentes historias que ocurren a lo largo de un día y una noche. En el tamaño de una dura jornada de trabajo, este joven tachero que espera su primer hijo, se irá cruzando con una abigarrada fauna diurna y nocturna. Su auto recorre nuestras calles (en las que se vocea El Litoral), y pasa por lugares tan santafesinos como el Mercado de Abasto, la ex usina Calchines o la Costanera.

El primer corto "Mandá Fruta" de Cecilia Piccioni, es una sorprendente fábula donde se desarrolla una historia casi policial, con un guiño chaplinesco. Con un guión muy trabajado y mucho talento, se muestra la peripecia de un changarín del Mercado de Abasto que reclama por sus derechos de una forma original.

En "Las fotos dicen las cosas" de Patricio Agusti, se cuenta -en un efectivo flash back- la historia de la separación de una pareja madura. Con una cuidada fotografía, iluminación y dirección de arte, es la historia menos "hablada", donde lo que se dice es menos relevante que lo que se muestra y cómo se lo muestra.

En el corto de Diego Scapino, que cuenta con la estelar participación de Luis Margani (protagonista de "Mundo Grúa" de Pablo Trapero) y uno de los mayores esfuerzos de producción, un viejo retirado de la empresa de la energía hace lo imposible para que vuelva la luz a la ciudad, durante una jornada calurosa que ha hecho colapsar los indispensables servicios. Pero eso sólo es el punto de partida de un conflicto interno de sentimientos ambivalentes que aparecen en sus fantasías. Desde lo formal, resulta particularmente relevante en este trabajo, el particular tratamiento de los espacios y los colores, algo para lo cual la ex usina desierta ofrece un ámbito inmejorablemente propicio.