"La narración es como la de un primer plano con cámara en mano, que la va siguiendo todo el tiempo. Y mucho de repetir, porque la vida de ella es como circular, en ese sentido, va de una pastilla a la otra pastilla y a la otra", explicó la autora, tal como están estructurados los capítulos, en "segunda pastilla", "tercera pastilla" y "cuarta pastilla".

Piñeiro contó que sus novelas surgen siempre de imágenes, a diferencia de otros escritores, para quienes "puede ser de una frase o un personaje".

"El disparador de esta novela fue la imagen de una mujer sentada en una silla en la cocina de su casa, esperando que una pastilla haga efecto para poder levantarse y tomar un tren. Esto que para uno puede ser algo de todos los días, pero para ella es una epopeya", dijo.

"Si te parás a pensar lo que le está pasando al otro, que es a lo que te obliga un poco la novela, es tan doloroso, tan tremendo, que es mucho más difícil de tolerar que enojarte y decir `Pero, �por qué no ponés voluntad y caminás un poco mejor?'. Si te conectás con el `No puedo' del otro, te produce un dolor tan grande que a veces es más fácil enojarte", sostuvo.

La novela describe con una mirada aguda los detalles de un barrio que no menciona de la provincia de Buenos Aires, del novio de Rita que no le agrada a la madre, de la peluquera del barrio y de un comisario que se apiada de los reclamos de la mujer enferma, en una sucesión de personajes que "uno podría salir a la calle y cruzárselos".

"Yo creo que en las relaciones madre-hija hay un montón de dificultades que nos son comunes a casi todos. Con distintos matices, uno se puede sentir más o menos identificado y lo puede haber resuelto de una mejor o de una peor manera", afirmó la autora.

"Elena y Rita se quieren, pero no pueden hacer con eso más de lo que hacen, que es bastante duro, y bastante poco afectivo. La relación pasa más por la agresión y hace un montón de años que viven juntas. Sin embargo, me parece que son dos personajes que a su manera se quieren".