Con entrada libre y gratuita
Jean-Louis Comolli en Santa Fe
De la redacción de El Litoral
Télam
Este año, por primera vez, llega a Santa Fe Jean-Louis Comolli. El encuentro con el reconocido cineasta y teórico francés será mañana en el Foro Cultural UNL, 9 de Julio 2150, con entrada libre y gratuita.
Las actividades comenzarán a las 16, con la proyección de “Las llaves de Marsella”, el último de los ocho filmes que el autor ha consagrado a la política de la ciudad francesa. En tanto, a las 17 tendrá lugar una conversación abierta a la participación del público, y a las 20 se proyectará “La última utopía”, documental sobre la obra de su admirado Roberto Rossellini.
De esta manera se tendrá “la dimensión de la parte teórica y de realización de Comolli, y eso será posible en un día donde se desplegará tanto la obra de Comolli (sus filmes) como la visión que tiene Comolli del cine y especialmente del documental.
Comolli viene a la Argentina para participar del Festival de Cine Documental “DocBsAs”, a realizarse en Buenos Aires, y para presentar la edición en español de su libro “Cinéma contre spectacle”, además de presentar una retrospectiva de su obra. Es invitado a nuestra ciudad por el Taller de Cine de la UNL.
Inteligencia y la sensibilidad
“La potencia histórica del cine produjo herramientas para analizar la sociedad por lo que se supone que el espectador de cine es alguien dispuesto a ver y a escuchar mejor”, consideró Comolli en charla con Télam. Como documentalista “uno de los desafíos del filme es mostrar que hay conocimiento histórico, transmitir un saber y cortar esta falsa oposición entre la inteligencia y la sensibilidad”.
—¿A qué se refiere cuando dice que el espectador de cine está amenazado?
—Está amenazado por fuerzas externas en el sistema mercantilista, porque el cine toma demasiado tiempo. El espectador va al cine a cumplir una experiencia subjetiva, conmoverse y poder descubrir otra cosa en él, y esta experiencia no es algo deseado por el mercado porque durante ese tiempo no consume.
—¿Cuál es la particularidad del espectador de cine?
—El espectador de cine fue concebido como alguien que no pasa al acto y para el mercado pasar al acto es pasar al acto del consumo. A diferencia del espectador de TV, que está en su casa, puede moverse, fumar y, por ejemplo, participar en concursos telefónicos, lo que construye a un espectador que se evade todo el tiempo de la representación por razones que no están ligadas a ella sino por razones externas y esto es lo que desea el mercado.
El espectador de cine permanece sentado, no habla, no escribe, no corre. Todos los gestos están limitados, todo está en la mirada y en la escucha. Los actores que están en la pantalla son los que pasan al acto.
—¿Cuál es la manera de generar un espectador crítico?
—Siempre me pregunto si intentar crear un espectador crítico es ir contra algunos aspectos del cine o la televisión dominante, porque la conciencia crítica es justamente la posibilidad de poner a distancia aquello que domina.
Tomo como referencia a Bertolt Brecht en idea de poner al espectador a distancia y jugar con la representación. Entonces cuando el espectador descubre esta libertad de jugar con las formas de la representación accede a un nivel de madurez crítica.
El tema más importante es la libertad del espectador para no quedar totalmente atrapado por el filme, que pueda entrar y salir, jugar con eso. La libertad del espectador es la de no ser esclavo del filme, pensar por sí mismo y reaccionar, aunque se equivoque.
Mundo filmado
—¿Qué significa “Cine contra espectáculo”?
—Si la diferencia entre el mundo filmado y el no filmado desaparece, estamos ante la imposibilidad de ver cómo funciona el espectáculo y el filme se parece a la vida.
Si la vida se parece a un filme es porque en esta sociedad del espectáculo la vida se ha transformado en algo espectacular, pero el cine es útil para dar a los ciudadanos herramientas para comprender la dominación del espectáculo sobre nuestro mundo porque esta dominación a través de la globalización de lo audiovisual y de las empresas que lo controlan, logran reemplazar al propio mundo por el espectáculo.
El cineasta y teórico francés se presentará en el Foro Cultural. Su trabajo se plasma en el cine documental, los libros sobre jazz y la teoría y crítica cinematográfica.
Comolli viene a la Argentina para participar del Festival de Cine Documental “DocBsAs”, a realizarse en Buenos Aires, y para presentar la edición en español de su libro “Cinéma contre spectacle” Foto: Télam
Trayectoria
Escribió en “Cahiers du Cinéma”, entre 1962 y 1978 (fue director entre 1966 y 1971). Profesor en la Escuela de Cine Femis y en la Universidad de París VIII (Ecav), universidades Pompeu Fabra y Autónoma de Barcelona. Escribe en Trafic y Jazz Magazine. En el campo del jazz publicó “Free Jazz - Black Power” (1971, con Philippe Carles) y es coeditor del Diccionario del Jazz (1994). Autor de la antológica serie “Técnica e Ideología”, en “Cahiers du Cinéma”, y es parte del equipo de la publicación “Images Documentaires”, una referencia obligada en el campo de los estudios sobre el documental.
