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En el espacio de Arte Imago de la Fundación Osde -avenida Rivadavia 3238, 3° piso- se ofrece en exposición una colección de dibujos donados por su autor, César López Claro al Museo de Arte Contemporáneo como contribución al enriquecimiento patrimonial del citado museo, evitando de este modo la dispersión de esta colección de dibujos a tinta y grafito que lleva por título "La Noche de los Lápices". En ella, el tópico en torno del cual giran estos trabajos de trazo libre y suelto, a modo de apuntes y registros, remite a un hecho histórico de aciaga memoria en nuestro país. Eludiendo cualquier recargamiento de corte panfletario o lacrimógeno, López Claro construye escenas y situaciones valiéndose del trazo ligero de la línea como contorno ocasionalmente contrastado por espacios de sombra tramada como contrapunto compositivo. Son relatos visuales ajustados y de pronta captación, estudios preparatorios del Mural del mismo título en los cuales el autor se vale del contraste entre la luz y la sombra para argumentar plásticamente cada una de las situaciones configuradas, y valen como instancias de exploración plástica preñadas de connotaciones de definida significación histórico-social.
En la Fotogalería del Centro Cultural Municipal, Cortada Falucho 2450, se exponen las obras de los fotógrafos Pablo Ferraro y Miguel Zonzogni quienes vinculan a los trabajos expuestos con el nombre genérico de "Ingenua Seducción".
La colección firmada por cada uno de los nombrados se fragmenta a su vez en dos subespacios expresivos; dos miradas alternadas en cada uno de los expositores. Así, en Miguel Zonzogni la bifurcación expresiva se da entre el grupo de piezas que captura escenas armadas en torno de un imaginario de proyección poética de referencia icónica finisecular. Son imágenes de luz delicuescente, que difumina contornos y perfiles en busca de una construcción visual de evanescencia poética con perfiles propios del decadentismo cultural. Son imágenes de corte agradable que se cierran sobre sí mismas, sin proyecciones ni referencias ulteriores. La otra faceta del mismo autor se refiere a los retratos; estudios de encuadre psicologista en los cuales la entonación de las luces y tintes contribuye a dar un tono un tanto evocativo y de serena contemplación. A su vez Pablo Ferraro presenta su colección, la que de igual modo se parte en dos modos temáticos marcadamente contrastados que desorientan al espectador. Una primera sección -por así llamarla- refiere a cuestiones formales en las cuales la forma contrastada y el registro de texturas visuales y de luz-color dan el tono de autosuficiencia expresiva que se cierra en sí misma. Una segunda sección dirige la mirada a la idea de la seducción como manifestación del desnudo, con la imagen trabajada con contrastes netos de luz-sombra.>
Los tímidos escarceos temáticos se leen como proposiciones sin mayor riesgo o compromiso expresivo de la imagen convocada.>
En el Museo Municipal de Artes Visuales Sor Josefa Díaz y Clucellas se inauguró recientemente una exposición de trabajos firmados por Enrique Burone Risso, quien titula a la colección en exhibición "Ciudades Futboleras".
Las pinturas expuestas, de elaboración directa y un tanto abocetadas, persiguen, a manera de instantánea, capturar momentos, situaciones y lugares cargados de significación y movilización típicos de la cultura de masas que prohíja la televisión.>
Los comentarios plásticos de Burone Risso son un tanto epidérmicos en tanto recorren y trasladan las situaciones plásticas sin mayor interpretación crítica, cualquiera sea el tono que ésta adopte, apelando compositivamente a escorzos, miradas sesgadas y enumeración de multitudes de modo reiterado.>
Se suceden situaciones y enumeraciones casi taquigráficas; partidos de fútbol, procesiones religiosas y multitudes convocadas o paisajes son tratados de igual modo plástico. Disparadores del placer por documentar en subjetiva clave de humor los acontecimientos que se eligen se suman a las secuencias de perfiles planos recortados de prototipos de jugadores de fútbol en las cuales la lectura pendula entre la valoración de los colores rojo, negro, blanco como señuelos de contraste e identificación. El color emblema define las pertenencias en estos sobrerrelieves.>
Otra lectura exigen las imágenes de esculturas y bustos emplazados en la vía pública en las que el fervor deportivo deviene torpeza social manifiesta. Imágenes literalmente "enchastradas" por el anonimato cómplice con colores y breves textos referenciales al fútbol local y que Burone Risso expone como transcripciones de lo existente en el entorno de la ciudad. Inopinadamente quizás se da lugar al juicio crítico referido a una cultura deportiva que exhibe falencias imaginándolas virtudes graciosas y cómplices, cuando objetivamente son agravios gratuitos al horizonte socio-cultural de la ciudad.>