García Belsunce: el misterio del country desembarca en Netflix

Entrevistados y fuentes

La búsqueda de información para la realización de la serie fue titánica, sobre todo por la sobreabundancia. “Parte del proceso había empezado mucho antes porque la investigadora y guionista Sofía Mora venía leyendo la causa desde hacía bastante tiempo. Apenas decidimos que íbamos a hacer ‘Carmel’, empezamos a comunicarnos con los futuros entrevistados, las personas implicadas, para contarles cuál era nuestra idea, que estuviera la mayor cantidad de voces posible. Era muy importante que los testimoniantes supieran eso. Y contrariamente a lo que uno podría pensar, que no querrían que esté el que opina distinto, a todos les resultó atractivo el hecho que estuviese el opuesto. Les pareció interesante. Lo cual quiere decir que algo de agua había pasado bajo el puente. Entonces se empezó a armar de esa manera. El trabajo de búsqueda en archivo y grabación de entrevistas llegó hasta casi el fin de la postproducción, estuvimos todo el tiempo investigando y re investigando”, rememoró Hartmann.

“Es una serie de cuatro capítulos, con lo cual implica casi cuatro horas de material, lo cual está bastante bien. el tiempo nos resultó bastante cómodo. Seguro que hay cosas que tuvimos que dejar afuera, un par de entrevistados que lamentablemente no terminaban de formar parte del corpus de las entrevistas. Después la cantidad de material es monstruosa. La serie tiene mucho ritmo, entonces hay muchísimo material de archivo, fotografías y fragmentos de muchos medios de comunicación. Material que enriquece mucho. No siento que hayamos dejado afuera nada sustancial”, apuntó la productora, al repasar el camino transitado. “El documental no es la realidad, para la realidad están esos 18 años que vivieron los protagonistas. Nosotros estamos contando una historia sobre esos 18 años. Entonces, hay que condensar y ser claros pensando en la historia y en el posible espectador”, añadió el director.

Un caso impactante

El lugar en el cual se desarrolló el caso (un country) derivó en un amplio interés del caso en toda la sociedad. Una especie de morbosa fascinación, parecida a la que se observa en la novela “Las viudas de los jueves”, de Claudia Piñeiro. Pero en el caso García Belsunce aparecieron muchas otras aristas. “Las propias vueltas de tuerca que tiene la historia real son increíbles. Si lo querés contar en una película de ficción, te parece que no es verosímil. Hay una cantidad de situaciones, como la del pituto, que si la escribieras en una ficción te preguntarían: ¿qué es esto?. El valor de la realidad en este caso es tremenda. Pasaron un montón de cosas y siguen pasando. Por otro lado está el momento en que sucedió, en medio de una crisis económica. Para los medios de comunicación fue como mirar para otro lugar, fuera de los problemas de la economía y la política”, analizó Ragone.

Hartmann ratificó esa mirada. “Hubo algunos elementos que terminaron siendo casi folclóricos como el pituto, que inauguró casi el uso de una palabra. Y luego lo que pasa es que, como sigue vivo y sus actores han ido de alguna manera dando batalla, vuelve a las planas de los diarios cada tanto. Lo que había sido tan famoso, revive, vuelve a aparecer. En ‘Carmel’, nos preguntamos justamente eso: ¿por qué un caso como este no se puede terminar de resolver?”.

Plazos cumplidos

La pandemia de Covid19 alteró las características de la postproducción de “Carmel” pero no los tiempos. “Me enorgullezco de decir que, pese a la pandemia, pudimos cumplir en tiempo y forma lo que teníamos planeado, ya que la fecha de estreno era noviembre. Fue complejo, ya que tuvimos que terminar la postproducción, la música, los procesos de imágenes, el color, el sonido en forma remota. Fue una experiencia muy poderosa, pero lo pudimos lograr”, destacó Vanessa Ragone.